陳：我媽滿高興願意被我拍的。因為為了拍她，天成翻譯公司必需一向介入她的生涯，她很高興終於有一個女兒願意聽她講之前的工作、介入她的活動。她對天成翻譯公司也有足夠的信賴，這是拍家人的一個優勢，假如是生疏的被攝者，需要花時候創立關係，甚至對於片子的出現要有共鳴。不外，我媽實際上是很有開麥拉自覺的，有的時刻乃至勝過於我，拍攝中若是天成翻譯公司們兩個打罵，我常常會遺忘開麥拉的存在，起頭亂講話，但她會心識到開麥拉在，所以會hold住翻譯
吳凡（以下稱「吳」）：兩位導演為什麼會選擇從身旁的家人或是自己起頭，去做「小我化片子」類型的創作？
金修彬導演的《歡迎來扮家家酒》記實了她本身23歲奉女成婚後，在胡想與家庭，自天成翻譯公司、老婆、母親、媳婦等腳色間的糾葛進程。而陳婉真導演的《是天成翻譯公司嗎／媽》則以她母親為主角，並帶出自己與母親的關係翻譯兩位導演從自己的故事動身，既是拍攝者與創作者，同時也是家人與被攝者。如許多重的成分對她們的創作有何影響？她們又是如何對待「私電影」？以下為課堂對談紀要：
「私片子」，也有人稱「小我化電影」、「自傳式記載片」，在英文中有許多分歧的用語，包括film diary、self portrait、autobiography、essay documentary、first-person documentary等等。主持人吳凡羅列了「私電影」的幾項特點，「第一，拍攝的對象或是題材是跟自己很親近的人；第二，大部分的敘事體例是第一人稱，不管是第一人稱的旁白，或是第一人稱的視角觀點；第三，影片拍攝進程的思慮創作歷程，可能也都邑呈顯在影片裡面；最後，這些影片固然講述的是小我故事，但卻有可能讓更多人產生共識，甚至具有很大的影響力，成為陳述議題的對象，改變社會翻譯」
後來，天成翻譯公司知道我不成能觀察遲疑的拍攝她，但可以拍出我們的母女關係，肯定了這個主題後，有些會見除了我手上拿著小攝影機拍攝外，也找了第二開麥拉側拍，入手下手成心識的讓自己在影象上入鏡翻譯但因為我照樣但願攝影機的鏡頭有主觀感，所以我的作法是若用鏡子或是倒影，讓本身泛起在反射裡面翻譯
金：我的相機一向處於拍攝的狀況，這個進程其實很有趣。有點像是人格分裂，一半的我在拍片，一半的我在真實生活。在想拍片的那一半，是會等候有工作産生的翻譯像是爭執，真實的我很不喜好打罵，然則拍片的我卻會感覺太好了，真實的我傷心在哭，但拍片的我卻感覺很棒有器械可拍翻譯所以這六年我一向都處於這樣的狀況，我不知道本身是活在現實照樣影象的世界多一點。但假如以一個對照正面積極的角度來看，當生活中産生不順的事情，我可以躲進這個影象裡，當天成翻譯公司在看影片的時候，也會感覺很像在看肥皂劇一樣，片中的天成翻譯公司就是一個角色，産生了什麼事仿佛和我沒有關係。
本年三月TIDF在台南的記載片課堂，約請到南韓導演金修彬及台灣導演陳婉真，針對「私片子」這個類型的紀錄片創作進行對談。
凡：兩位導演都花了很多時間去拍攝影片，分別是四年跟六年。或許拍了多少素材？在這麼大量的素材中，剪接時怎麼決議哪些工具要放到影片裡面？而從一個小我、家人、被攝者的角度動身，會不會有不同的考量？
陳：我不知道有幾多素材，因為真的多到難以較量爭論。有一段時候天成翻譯公司乃至架一台攝影機在客廳的角夕照夜拍，因為那是一個所有家人城市呈現的地方。我每天拍攝完會寫日誌，也會固守時間看毛帶，這個時辰創作者的角色才會對照出來。
而回到小我式電影或私片子這個主題上，這部片固然是天成翻譯公司跟媽媽，但我不但願這件事似乎只發生在我跟天成翻譯公司媽媽身上罷了。天成翻譯公司但願表達出一種關係的狀況翻譯所以我會把一些只合用於我們的細節拿掉，連結一種恍惚，讓觀眾有空間去認同。
我感覺是在有確切想講的主題並開始剪接時，才能以一個觀察遲疑的立場去看這些素材，把我想講的首要主題透過影像講出來翻譯我感覺剪接真的是一個很神祕而且有緣分的過程。有時辰片段與片斷之間有洞，但也不是很確定要填什麼，就歸去硬碟裡面找素材，有點不是那麼慎密的計劃，而是很隨機的在做。
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一般的紀錄片在介紹人物時，會忍不住想去介紹他的生平，把他的經歷講的很清晰翻譯但在我的片子裡，你看到的是一個憂鬱的、不滿於糊口的媽媽，她跟女兒的關係怎麼找到出口，而她是因為什麼工作而低潮，這些細節我都沒有放。常有觀眾問我媽媽不高興的緣由，我都選擇不回答，因為我感覺這不是重點。每一個家庭都有本身的世界，重點是一個如許子的家庭婦女，她的處境是什麼。
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金：我很同意婉真導演所提的，在那麼多素材裡面，必需要有一個十分清晰的意圖，究竟是要轉達給觀眾什麼事情，那個主題要很清楚，乃至是一句話就可以說明白的主題，如許在遴選素材的時辰，就以符不符合主題為基準，像是過篩一樣，漸漸會構成一個可以使用的素材庫翻譯而因為有一些細節是比力個人的，尊敬家人的定見，天成翻譯公司最後也沒有放進去翻譯
【延伸浏覽】
（TIDF提供）
●張贊波、房慧真談文學與影象的紀實書寫（下）
吳：兩位在片中除是拍攝者，也入鏡成為被攝者，請談談你們作為影片裡個一個角色，是什麼樣的心情或設法？
接著，則是要去思慮若何表達、傳遞主題。在影片裡面有一個片斷，我要拿煮好的燉排骨歸去本身的家，我的婆家是否決的。在那以後我和岳母有非常大的爭執，我就請我的老公去灌音，錄下岳母、岳父和老公之間的談話，大致上就是對天成翻譯公司的批評，我就選擇做一個動畫，去轉達其時打罵的情況翻譯（逐字稿聽打╱林佩璇，編纂整頓╱何思瑩，英文口譯╱林齊品）
吳：拍攝過程如何與家人溝通呢？
金：我用的實際上是另外一種體例——讓我的家人習慣攝影機的存在翻譯一最先家人會感覺，為什麼我早上出來房間的時辰手上都拿個相機，但因為我太常拿著，他們也不知道什麼時辰在錄、什麼時辰沒有在錄。攝影機像是我肌肉的一部份，拍攝已就是我的一種習慣，所以當天成翻譯公司把影片完成的時辰，他們看到都很驚奇，「這就是你六年多拍出來的器材嗎？」。
陳：我最初想的很簡單，就是要拍我媽媽的人生翻譯可是拍攝時，我沒有門徑離開女兒這個成分，我沒有辦法當一個冷清的拍攝者，而她也無法把天成翻譯公司當成一個拍攝者。所以即便開麥拉一向在拍，無論是訪問或是舉動場景，基本上她都會一向一直地跟我對話，我也會忍不住以女兒的成分去回應她，所以後來看毛帶後，發現都是我的聲音，影像也不合用，於是就停拍了。
●「台灣」作為核心國度，專訪捷克伊赫拉瓦國際記載片影展選片人Andrea Slováková（上）
陳婉真（以下稱「陳」）：因為念影象相關科系，手邊有了本身第一台開麥拉，就開始想要來拍點器材。那時辰最讓我感興趣的是我媽媽，她是一個家庭婦女，五十幾歲起頭學攝影、剪接。她的舉動讓我感覺很奇異，想透過攝影機去理解她到底在幹麻。
【關於台灣國際紀錄片影展（TIDF）】
而開麥拉除是濾鏡，同時也不休提醒我思慮自己究竟是誰。那時天成翻譯公司有極度多的腳色，我要當一個媽媽，當一個媳婦，還要當一個太太，所以只有拍攝是我感覺能夠為本身做的事情。跟著時間的流逝，記載毛帶愈來愈多，我就匯集成這部影片翻譯
天成翻譯公司覺得開麥拉簡直有點像金導演說的，像個濾鏡翻譯我跟媽媽的關係一向對照緊張，很輕易打罵，就學之後天成翻譯公司長時候離家，可是為了拍她就必需經常回家。有些工作透過開麥拉會對照能忍耐，當然也仍是有不太能忍耐的地方，會一直跟她對槓翻譯拍攝還滿疾苦的，必需經常回家跟拍她的生活，感覺很累，所以一度摒棄了翻譯之後因為我的卒業製作主題就是自傳式記載片，我也對第一人稱的記載片很感興趣，覺得應當本身親自走一回，是這個力量讓我下定決心把這個片子拍完。
台灣國際記載片影展（TIDF）成立於1998年，每兩年舉行一次，以「再見．真實」為核心精力，強調自力概念、創意精神與人文關切，鼓勵對記載片美學的思慮與實行，是亞洲最重要的紀錄片影展之一翻譯官網：www.tidf.org.tw
金修彬（以下稱「金」）：其實天成翻譯公司並沒有計畫，拍攝紀錄片是那時一個極度天然的行爲。懷孕對我來說是一個非常大的變故，因為不敢置信，所以天成翻譯公司想，「假如拍起來，等下從手機裡面看到這個影象，代表這真的産生了，若是那不是真的，那我打開就不會看到。」是如許開始拍攝的。後來，娶親、孩子出生……産生了太多工作，天成翻譯公司感覺糊口好艱巨，所以需要讓開麥拉作為一種濾鏡，去過濾那些艱辛的部分，繼續活下去。
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